北京中科白瘕风刘云涛 http://disease.39.net/bjzkbdfyy/170519/5387123.html
人类中心主义思想的蔓延让生态环境岌岌可危，特别是近年来少数民族地区大规模的工业发展破坏了少数民族的生态家园，改变了他们习以为常的生活方式，甚至让源远流长的民族文化走向消亡。这提醒我们生态观的重塑势在必行，此时，少数民族题材电影创作者们成为呼吁生态保护的代言人，是传统民族信仰的守望者也是少数民族本土文化的承担者，以独特的姿态传递生态之思。
少数民族题材电影中的生态观在艺术层面、民族层面和社会层面都具有重要意义与价值，下面笔者将从这三方面对其展开论述。第一节促进少数民族题材电影发展中国少数民族题材电影作为中国电影的重要组成部分，对实现中国各族人民“多元共存，美美与共”的文化繁荣发展具有重要意义。
纵观中国少数民族题材电影的发展历程，经历了“十七年”时期堪称经典的繁荣、“文革”时期停滞不前的衰败、新时期娱乐文化浪潮中的商业尝试与文化反思、以及新世纪多元发展的探索之路。不可否认，早期少数民族题材电影的创作表现出“奇观化”、“模式化”的弊病，忽视了统一多民族国家各具特色，多元一体的良性发展。
导致一提及少数民族题材电影，往往就会和“异域风情”、“特殊群体”相联系。这提示少数民族题材电影创作者们需要走出他者视野，深入理解民族国家共同体和民族主体性的关系。全球化多元语境下，少数民族题材电影创作者面临着两个难题，一个是如何融入全球化话语但不丧失少数民族特色文化，一个是在现代化浪潮中少数民族地区如何保护本土文化。
基于对少数民族文化的忧虑，新世纪以来的少数民族题材电影往往选择坚守民族文化、表达民族情感，因其深刻的思想内涵而走向国际电影舞台。《绿草地》《家在水草丰茂的地方》《德吉德》《婼玛的十七岁》等影片体现出社会转型时期少数民族在传统与现代之间的困惑与游移，思索现代化进程中少数民族文化的去留。
《长调》《索米娅的抉择》《云上太阳》《天上草原》则将矛头直接对准了现代化进程对人类的异化和精神的摧残，把少数民族地区塑造为可以疗愈身心的生态乌托邦之地。更有《远去的牧歌》《碧罗雪山》以原生态方式
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