作者｜阿Po
7月5日，抖音与长信传媒联合出品的短剧《女神酒店》上线，郭靖宇监制、小吉祥天编剧，巨兴茂、郭世民、周颖波执导，浓郁的《灵*摆渡》味道重现。
凭借《灵*摆渡》封神的编剧小吉祥天，一度被传为真人版夏冬青，夜半时分燃犀写作，一双眼睛看尽阴阳。只不过，在年2月1日电影《灵*摆渡·*泉》上线之后，小吉祥天仿佛“销声匿迹”再无动作，更像是成了“传说里”的人物。
时隔四年半再度有作品面市，却是 季总时长只有40多分钟的微短剧，总让人好奇这四年半时间，他究竟去做什么了？
小吉祥天
“已经四年半了啊？”小吉祥天自己似乎没有意识到这个问题，懒懒地倚靠在沙发上想，这几年大概所有人对时间的感知都不那么准确了，对他来说应该是按下了快进键，很迅速地过去了。
中间他肯定有去做很多事，比如跟着老板郭靖宇去写了女性励志剧《南洋女儿情》，他称之为“大戏”，但真要问，他又什么都想不起来。
他是最早开始写网剧的编剧，后来又写了网络电影票房史上 部拿到万分账的片子，现在写起抖音短剧也不出预料地快速突破一亿播放量，像是什么故事到他手里都没问题。
事实上，和许多人预设的相反，他就是喜欢把事情简化的人，琐事令人烦躁，他就不会去多想，写微短剧，也不会给太多信息量，把焦点放在最重要的事情上面。
“放轻松之后，人生会快乐很多。”
命题作文，女神酒店
小吉祥天 次听到《女神酒店》的项目概念是年1月中旬，到7月底 季已经播完一周了，微短剧周期就是可以很快。
不管是周期快慢，还是做惯了长剧集的老板郭靖宇忽然说要做微短剧，小吉祥天都没觉得惊讶，“老郭是非常喜欢尝试各种新鲜事物的人，我就是有工作给到，把它完成就行了，不需要思考其它。”
因为他们今年“大戏”《南洋女儿情》拍的差不多了，留下的场景很适合再去拍一部微短剧，演员也是从身边熟人里挑，反正该有的配置都在这儿了，故事怎么攒，就看小吉祥天的了。
算是和《灵*摆渡·*泉》一样的“命题作文”，拍呗。 的不同无非是《女神酒店》 次挑战了不同的画幅时长，竖屏微短剧，还能多难啊？
“我没觉得长短剧有什么不一样，就是按照微短剧的时长，把剧情压缩进去，我差不多是按照15分钟一个完整的故事去写，之后该怎么分集，就有其他专门的人去做了。”
长信传媒的团队向来是以郭靖宇为中心，团结在一起合作了很长一段时间，彼此知根知底甚有默契，专业的人做专业的事，接了什么活儿就做什么事，小吉祥天这一次是编剧，所以只管负责提供剧本，绝不操心其它。
“其实到了一个新赛道，我通常也是会去向专业的人询问学习的，但这次时间太赶了，下次可以做得更好。”
整个剧本他花1个月写了6个15分钟的单元故事， 季播了两个，其中一个还是把原本后面的故事调换到第二个播放，看起来效果也不错。
“没啥毛病，就是短。”在看网友评论反馈的时候，也就这个“短”字最入他的眼，也是他写微短剧时最警惕的。其实这次也有所预料，《女神酒店》里涉及到的人事物比《灵*摆渡》简单很多，一共就15分钟的时间，把戏尽量集中在两个主角身上，再来点别人，事情可能就说不完了。
作为短视频的观众，小吉祥天自己也琢磨明白了，“就这么几分钟时间，东西越多观众越抓不住重点，我的习惯就是信息不能给得过多，集中注意力。”
不抗争人生
一直以来，小吉祥天都很容易给到外界不少“错觉”。
一名长发飘飘的甜美男孩，写着一些*狐仙怪的 怪谈，符合很多人对追求艺术境界的原创型编剧的幻想。
不过因为每一次接的活儿都是命题作文，听起来又像是艺术家被束缚了，也没有比只能改编IP的编剧好很多。
听见“艺术”两个字，小吉祥天的表情多少有些疑惑，想不太明白艺术具体是什么，也想不太明白自己和艺术家的关系。他认识的编剧朋友倒是挺爱聊艺术方面的事，但他听了会不耐烦，觉得无聊，就在一旁放空， 干脆笑笑说，“所以我朋友不多。”
他其实是很喜欢写命题作文的，他至今为止的人生都可以说是被“命题”的。
“我和肖茵（《灵*摆渡》女主角王小亚的扮演者）他们都是剧团大院里的孩子，正常来说，剧团的孩子以后也都是干这行的。”
《灵*摆渡2》剧照，最右为肖茵饰演的王小亚
所以小吉祥天很小的时候就被选好了未来的路。
终于在年，他被带去剧组开始接触工作。“剧团小孩”在组里通常是从场记做起，虽然只做场记，但每天在现场看着，前期后期整个流程都会跟完，看明白了每个环节都有可能做一做，然后就知道自己专精哪个方向了。
老板兼老乡郭靖宇是写剧本的，小吉祥天在剧组就也包含了跟着写剧本这一项。一开始只是做打字员，郭靖宇自己把戏演出来，小吉祥天帮老板把台词打下来，后面老板让试试写几场戏，他便照做。
年网剧时代开始，传统影视公司里没什么人会做，郭靖宇就让小吉祥天做，毕竟年轻人，网感好，这就是机缘。
《灵*摆渡》的最初概念是“喜剧版《爱情公寓》”，但小吉祥天说不会写喜剧，硬逼着也没用，后面就只在故事里加入一些喜剧元素，这样是可以的，然后封闭的“公寓”环境也换成了开阔的“便利店”场景。
这种沟通对小吉祥天来说也不算抗争，不会的就是不会，得直说。所以他整个成长过程中其实是没怎么抗争过的，父辈们怎么安排就怎么做，从《灵*摆渡》到现在《女神酒店》 季在抖音播放量超过1.3亿了，父辈安排，工作体面，结果成功。
图说：抖音短剧《女神酒店》页面截图
他觉得这样挺好的，不抗争，但也没什么挫折，万一抗争一下，挫败了，怎么办？想想好朋友白一骢（灵河文化CEO），上少年班，大学就开始帮人组装电脑挣了好多钱，很厉害，但让自己也混社会、去打拼，想想就直摇头，“不行，不行。”
被老板和长辈们一路保护得很好，他对此感知清晰，也正合他意。不存在离经叛道的人生，核心诉求是不要让他思考太多事情，通常都是“既然都安排好了，那就这样吧，没什么想法。”
大多数时候，他说“没什么想法”，是真的不去想，才不会有想法。
非典型性编剧
作为编剧，对创作也没有想法吗？会尝试主动写作吗？
“不写啊，不是工作的话，就不想打字。”
简单直白的答案，听起来会让人对艺术家一般的故事创作者“梦碎”。
首先，小吉祥天已“澄清”自己不是艺术家，只是他需要有一个“目标”，但他又不会自己思考目标，所以最适合老板给他立一个目标，像是命题作文这样的项目，既不用自己思考，完成工作了还能有成就感，他最喜欢这样。
“我的性格其实很粗糙，想事情不会这么形而上，因为压根儿不会有什么发散的想法。”
那么他真实的性格是如何？他想到前段时间做了很流行的人格测试，测试结果有一部分的形容很像野生动物。具体说来，比如和他一起测试的朋友，就是依托于社会发展到一定高度后人类产生思考的哲学性拉扯人格；小吉祥天，结果偏向于人类社会发展前的原始人模式，很粗糙，遵守本能与天性，只考虑眼前的狩猎吃饭和睡觉。
其它时候，其它事情，他更讲求一种难以表述的机缘。
工作也是一样，非要问喜欢看什么电影，可能是一些 比较多的影片，不过具体也没法儿界定类型。他喜欢《环太平洋》，但不喜欢《哥斯拉》；喜欢《金刚》，但不喜欢《钢铁侠》；很多朋友特别喜欢《小丑》，他就喜欢《好莱坞往事》；迪士尼的电影里会喜欢《阿拉丁》的场景氛围，反而《冰雪奇缘》不太能get到。
图说：《灵*摆渡2》“旧事篇”
所以他也不是对奇幻题材有什么执着，就是正好可以进入《灵*摆渡》和《女神酒店》这两个故事的命题磁场，就和交新朋友一样，机缘到了，就是可以一见如故。
再到创作的细节部分，他也和很多有大量创作欲望的编剧不太一样，有人爱记录生活的碎片、脑洞的碎片。小吉祥天选择画画，画人设，让人物先能直观地立于眼前，从人设图感受人物应该经历了哪些故事，画过《灵*摆渡·*泉》里一颗脑袋被种在花盆里的王小鹿，也画过《灵*摆渡》“旧事”单元里的面馆琵琶女挽琴。
他的故事大多是这样：人设先行，适合单元叙事，有主心骨在，故事就不会散。
当然也会遇到一些问题，比如他现在不爱出门，身份证挂失数月也懒得去领，这属于难得会让他烦躁的生活琐事，张巍在《梦华录》里写了很多生活的小细节，他写不来这些，就很喜欢《梦华录》。
影视工作者还是类型化更好，每个人发挥自己的长项，全能型还是稀有的。
朋友想拉着他去非洲大草原看动物狂奔，他反劝朋友在家看《动物世界》，还能免于在尘沙里灰头土脸。他才不是体验派编剧，剧情里的事情，生活里的事情，无需事必躬亲，不然……
“我写的那些剧，难道我要……咦，你们好坏，还想让我体验？”
一个热知识：写《灵*摆渡》的编剧小吉祥天，怕*。
至于有《灵*摆渡》时期就
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